青蛙梦游志

开了新博以后，果然是有用的。

如果怕痛，就都忘掉好了，更不要记录下来。然后，就真得快乐了。假装的好象真的一样，连自己也骗过。

这里不再更新不就是一大成果。当负面的自己被故意忽视、被故意遗忘，那么正面的自己，又怎么不会成为主体。

但是总要时不时的翻腾起来，为了逝去的一切，为了无法看不见的丑恶，为了总也无法拥有的梦想。我并不是不幸，我只是不幸福。我并不是怜悯自己，我只是置疑生活的意义。

但至少在一定程度上，至少在表面上，我可以快乐的融合在周围人里，不是朋友，只是同事、在一起玩的人、从文字上去了解的网络另一端的人、从故事里去读取的思想体……

……

没有记忆的童年

空洞的少年

黑暗与粉饰的青年

小资与卖弄的。。。迈向老年

什么时候从欧美流行转变为狂热的重金属？什么时候从毁灭转向哀伤？什么时候从弃世转向媚俗？什么时候决心与金属一刀两断？

人生，弯弯绕绕，再见金属的时候，却知道不可以忘记，才知道会只有浅浅的痛。

hotmail不知道为什么突然不好用了，一开始也没在意。但连着几天都不好用，终于屏不住google了一把，才知道原来是给live.com连累了。

唉，也许要再过几代人吧，终究会有改观。

如果民众没有觉醒，当权者确实没有唤醒的必要性。从管理角度来说，积级性是双刃剑。记得上学的时候，数学解题如果用的不是老师教授的方法，即使答案对也仍然得个大红叉。国企给员工好的评价，喜欢用“工作踏实、努力”之类。近几年才开始逐渐强调创造、创新。经理人对创造性人才的使用也一直是个值得研究的课题。其实从管理者的角度来看，“精英政治”是绝对必要的。如何解决其与大众需求的脱离、权力集中而造成的腐败等，不过是实际操作中的具体问题。

但是从被管理者角度来看，自由的被约束、自我意识的不被认同或被压制、对权力集团的不平。结果三种，极端的两头是宗教、革命，中间是自我排遣。宗教的作用是催眠，假设往世来生与今天的因果关系、运用宗教活动创造的氛围平静不平的心灵。革命自然是踏翻这一切，创造理想中的社会。中间，中庸是个很奇妙的词，中国古人对语言的运用真是令后人叹服。中庸的价值是推进，应该说是社会进步的主动力。改造自我以适应社会，努力创造自我在社会中的价值。各个集团中，都会有精英的诞生，但是一旦成为精英，当维护的利益开始转变时，精英和大众的脱离也就开始了。

也是一种竞争。似乎是个挺无奈的循环。

作为平头小百姓，偶也希望享有更多的权利。作为中庸派，我努力的改进自己、努力提高自己的收入以提高自己的消费能力以换取更高的社会地位，认定至少几十年吧，社会只能通过渐进的改革改善目前的状况。革命是能让部分人翻身做主人，但那同样仅是部分精英人士。不才窍以为自己无论如何也做不了精英，所以既然一场动荡不过是换了拨主人，那还是宁愿安定的过小日子吧。如果，仅仅就革命讨论革命，偶希望它在偶40岁以前来，这样偶还有改变自己以适应新环境的能力。如果是在40之后，那偶绝无能力再重新拼搏，会灰常灰常辛苦的~`

昨天和同事在MSN Messenger讨论最近的新片，提到“罪恶之城”

同事：“罪”你肯定喜欢的

偶：为什么啊~

同事：你喜欢血腥的那种嘛。

偶： 乱讲，偶喜欢的是动作！！讲的偶象个嗜血狂人一样！！

同事：动作就是血腥啊

偶：。。。。。

偶：推荐你看部片子，“太保密码”

唉，动作一定血腥嘛，那他一定不知道什么叫“血腥”。然后突然的就想到“太保密码”。老实讲我说这句话的时候是满有点恶毒的，以他这种上海男生，估计看这部片子会想吐的。

这部偶很早前在南京偶然情况下看的片子（记不得哪年了，反正2000年前，因为2000年到了上海），却成为我心目中黑帮片的经典。到上海后还特意收集了DVD，珍藏珍藏。

它也不能算特别血腥，还比不上美国的某些恐怖片。真搞不懂老美的思维，把人肉切成渣渣滓和着人血洒满整个镜头就是恐怖，唉，可能美国人其实还满天真的。但是它所表现出的黑暗、变态、疯狂，却是人性暗面的集中凸现。在100多分钟里，几乎没有几分钟表现的是正常的人生，抢劫、杀戮、毒品、男妓；全片有对白的人物，怎么也有10好几个吧，基本没有所谓好人，从太保那帮匪徒到抓他们的警察，个个都有不同倾向的变态。而拍摄手法的目标，就是把这一件以最大冲击力呈现于观众眼前。

真是过瘾之至。血脉贲张、双眼圆睁、搞不好紧张时刻连呼吸都忘了，反正什么形容词都不过分啦。整个过程偶应该是没有任何松懈过。相比而言，盗火线这种经典，就实在有点象温吞水了。不过温吞水的好处是容易被大众接受，即使不能拿个奖，也能堂而皇之的在主流市场里占据显赫位置。而“太保”之流，也只好在地下市场，如金属乐一般，只能为少数人接受了。

法国片，看的不多。出租车系列的喜剧片，暗流（暗流II好难看）、这个杀手不太冷这类的动作片（咦，好象都和吕克贝松有关系），异类之太保。感觉比美片强很多。尽管库布里克、塔伦蒂诺、科波拉等也是超强，但是差异到底在哪里呢？也许表现手法上法国人更直接了当，老美更隐晦；而隐藏的含意上，却是法国人更深刻。

啊，如此重大的问题，还是留个专业人士去引经据典吵个你死我活吧。偶，只要对路就好。太保嘛，还是应该每隔段时间就拿出来做做教育。

对了，今天是个特殊的日子。

作为南京人，有从小的习惯养成。每年例行的警报都会提醒那个日子的存在。到了上海，突然发现哈日是这样的重。尤如父母对上海的排外耿耿于怀一样，我也狠耿耿于怀了一把。不过后来就释然了。

其实排外也好，哈日也好，不外乎是。。。钱！

排外，对民工是排的，对衣着鲜明的领们是哈的。日本，不就是有钱嘛，哪天经济崩溃了，也不过是民工一级。

对黑暗的认知，使我从没对政治抱任何的幻想。我知道发生了什么，我知道我的态度是什么，足矣。

这一个月，太多的事情，都没有时间研究偶的X50。结果除了火车时刻表、几本小说，基本没啥更新。

不过小说还是找到了好东东，狄公探案。以前看过一些，挺喜欢他的风格。这次找的比较全了吧。得承认这个荷兰人还真可以，能够这样了解中国，了解唐朝。

哦，还有一个成就，整理了偶有关加德纳的藏书，写在listpro里了。有点小成就感的，收集了这么多。不过“女人等不及了”这本真的不见了，要把它买回来。缺失一本太可惜了。

明天出差一定会带上偶的X50的，娱乐、工作都能用上的。呵呵，X50要出去见世面了哦~

在Internet Radio转了半天，还是选择了Metal，真是个中庸且怀旧的人。

曾经辩论过，人随着年龄的增长、环境的改变，会逐渐摆脱厌世的情绪。所以Metal永远是属于青年人的，即使年纪大了仍然制造、欣赏金属，也不再是心里的渴望。态度是两样的。当你有一堆现实的留恋，又怎么可能谈毁灭、革命。只有一无所有生无可恋死无可惧，才能是创造者。
听到好多熟悉的歌，80、90年代确实是金属的盛世。现在的作品嘛，一点余韵而已。

中国人也许永远无法真正表达金属，不对，应该说是现在的中国人。狂妄、放荡、邪恶。。。中国的领导者从几千年前就懂得一定要最大限度的约束人民的负面情绪，并且行之有效。即使做为革命者，也从没有打破这个传统。老实勤恳忠诚，呵呵呵，朴实的人民永远都是最好管理的。当然这是所有政权的共同目标，只是都没中国做的这么彻底。这方面来说，中国的古代政权发明了最实用的攻心利器。

托网络的福，今天的孩子们终于可以接触、表达更多的思想。从礼教到偶像，总算是进步了，从偶像到独立，还要几代，我们能够有真正的叛逆。

前几天去看了"后天".其实很普通的题材,演员也一般,不过是为了特技去看的.但是,人类在自然面前的渺小无能,还是...很让人有所感触的

有点象看到一把很锋利的刀的感觉,心里有点毛有点疼有点虚虚的无处着落.还好,总算我们这个时代不会有这样的事了,留给子孙后代吧~

OK,了结掉它.

这是出什么剧?我认为它是喜剧.对于主人公,为了自己的生命之星甘心付出所有,至死不渝.多么美好.连结局也是这么美好,永远,不后悔,解决.

生命中会出现什么让人如此痴狂吗?所有的规则\所有已拥有的,都不再重要,只为了那么一个目标,愿用我所有的一切去换取,如果我没有,我可以为你,用一切手段去抢来,并且,至死不悔,如果真有灵魂,那么,永远不后悔.

真的有吗?那么,无论你是什么,人\物\事,无论什么,出现一次吧,让我可以感到生命在燃烧,可以感到心在砰砰跳动,可以感到血液在沸腾,可以感到泪水在涌出...让我感到生命在此终结而毫无遗憾.

等待寻找,至...

同性恋已经逐渐成为开放的话题，一些自诩前卫的小孩子居然拿它当了时尚。也许少数派的标志就是一种时尚吧。

男同性恋的电影似乎比较多点，不奇怪，与主流电影比也是比例差不多的。女同性恋的只看过末路狂花、男孩不哭（这两部都不是很明确的说）、和这部Monster，实在不能接受它的中文译名，不提了。哦，差点忘了自梳。Monster连做爱的场面也出现了，不知道是不是一大突破。

然而艾琳和希尔比是真的爱人吗？还是两个不见容于大众的孤独灵魂的相互攀附？从不会伤害任何人到杀人累累，艾琳是为了爱，还是为了生命中唯一的一点希望不再逝去？

开始时，艾琳是不愿与希尔比做爱的，“对女人我就是没感觉”。那是纯精神的爱恋，命运多噩世人唾弃甚至生无可恋的公路低级妓女，突然有了一个可爱女孩，需要她信任她依赖她渴望她对她微笑对她温柔。。。“只要有生命，就会有希望。”艾琳的希望在希尔比的需要中闪烁着如此迷人的光芒，原本一无所有的艾琳甚至没有抵抗就全身心扑了过去。是爱吗？为了保有两人的堡垒，为了留住希尔比的需要，艾琳可以做任何事。无论最终什么结果无论过程有多可笑有多艰难，只要眼前能够与希尔比在一起。是爱吗？

我不知道。我总认为世间没有人类所说的“爱”，艾琳的这份情感与其说是爱，不如说是对希望的深深眷恋，是生无可恋却又没有勇气放弃的人给生命的最后一个机会。“人们总是能找到某种方式来解决，可是我不能，所以我要死了”。希尔比是艾琳死前的最后一搏，是濒死之人临死挣扎的最后一个借口，可惜这盲目的挣扎没给她带来好运。“因为我爱你，而且我永远不想离开你”。我无法舍弃你，只有你舍弃我。

结局是永恒一致的，付出如何评定价值，根本没有规则的存在。人生的希望，呼。。。

我们永远不能知道事情的真相。因为我们只是人，会猜测疑惑快乐哀愁...，却永远陷于自己的人生。执着是坚韧守恒还是自欺欺人，希望是光明之顶还是致命之饵，无谓，走过而已。

从来不喜欢看所谓的人文电影,尤其是国内的,小资情节严重.要么是以高人一等的心态伪善暧昧的表达可怜同情,要么是以秋雨般的忧伤讲述鸡毛般的琐碎小事(通俗点讲,叫屁大点事~).人文关怀,哼,爱和恨是两个极端,可是中间状态不是忧愁.

感情是深沉的,也许表达有婉转含蓄,可是动不动就柔肠百转细腻的比下水道过滤器还要能筛得出情感的"沉淀",也未免太让人倒胃口.

也许有些人就是柔弱就是细腻,就象到现在还有人以亚洲人的体质问题引论中国足球所以踢不出国门一样,可是怎么也不见它能赢日本韩国啊.扯远了.可是柔弱细腻的毕竟是部分,还是祈愿文化精英们能把感情面放宽一点,别老拿着腔调品评众生了,以为自己是谁啊.....是啊,我又以为自己是谁呢~

每个人都有梦想,并力图为它奋斗为它拼搏,可是很多人都放弃了,因为梦想总是那么遥远,而路途却太痛苦太残忍.

可是有人可以一直努力下去,为它成功或为它毁灭.

执着的梦想,本身就是一个心魔,为了它,什么都值得什么都可以舍弃.然后梦想是否真的能实现,在未到尽头的时候,谁也不能回答,只有最后的一刻,生命或者灵魂烟消云散的时候,是悟了还是破了.

那么是否真的值得呢,谁又能回答.生命没有第二次选择,无论以爱的名义还是以生命的名义,梦想,都是人生投注的最大的赌注,看岁月的骰子扶摇翻滚,未知而甜蜜而刺激,才有勇气蒙上双眼往前冲.梦想,生命因有安慰而充实.

刚刚看完.抓住我的心.这是很久违的感觉,被吸引,被感动.

瑕疵难免,可是已经够好了,很值那樽小金人.没想到的是后来检索查理兹.塞隆的信息,居然原来是个花瓶美人,有如此的决心,有如此的演技,真是不同一般.

这是我认定的最佳影片,什么指环王,怒海争峰最后武士更别提冷山,没有哪部影片能够如它揭示人的内心感情的扭曲.高额的投资有什么,总有被超过的一天,唯有人性的表现,永远如黑暗中的光影,吸引敏感探索痛苦.

也许不会再看第二遍,因为它已经深深留在记忆里,不需要再用技术的角度去研究剖析它,只要心在跳,它就在那儿.

我不喜欢它的中文译名.翻译者显然没理解影片的含意,也许根本无法忍受而没能看完,也许只是商业的一个策略,无论怎样,那也应该是个心魔,每个人都有的Monster.

没想到一个下午全部耗在这部小说上了,害我的学习计划再成泡影.今天的阳光不错,懒洋洋的不想起床,看到两大本厚厚的书更是头痛,于是心血来潮的想找部肉麻恶心的"爱情"小说来看看,或许可以有效的促使我清醒并且建立起对学习的兴趣.

然后看见了这部名字甚是骇人的小说<把这个男人送给你>.不料这一看,却成了抱着笔记本在床上窝了一下午.谁发明了网络谁发明了宽带谁发明了笔记本...舒适让人堕落!

回到小说,应该还是个比较老套的故事,老婆年老色衰,也许女性意识也从来没苏醒过,老公总是保持有三个左右的情妇,并且一直为此得意.再加上一个总是宣称有病处处要人照顾的婆婆,一个看上去象煞了女生梦想里的宫殿内实际却阴暗寒冷散发着霉味的大别墅,故事就这样开场了.发展却是极有趣,当象清洁工更甚于老婆的女主人终于在50多岁的时候看清了身边人的真相,并经过一年的预谋,把没落的别墅改造的更加可怕之后,用老公和别墅与最密切的一个情妇A交换了一套宽敞明亮的公寓.于是,情妇成了蓬头垢面的黄脸婆,老婆成了重生光鲜的自由人.当然中间还有些峰回路转欲拒还迎.

有趣但是不幸.结局是我不喜欢的.真正的罪人没有得到惩罚,而两个受害人由于罪人的谎言,都以为对方是破坏者而相互憎恨.为什么受伤的总是女人.到底是被什么蒙住了眼睛?

看看汉娜终于看见尤丽叶后的这段

汉娜感到，她的惊愕开始升温成仇恨的火焰。她靠在列车包厢角落，望着窗外
飞逝而过的11月的景色，制定着自己的计划。
    要让尤丽叶得到她所渴求的东西：阿图尔。但她不能白白地得到他！她对汉娜的伤害，必须受到惩罚。而汉娜所能想出的最大的惩罚就是：把尤丽叶周日的男人，变成每日的男人。
    她想，让尤丽叶做到每天总是7点起床，点着灶上的炉子，塞满洗衣机，给不说话的阿图尔端上早点。让她穿着破了底的拖鞋站到冰冷的厨房瓷砖地上，给菲塔搅拌菜粥。
    让她去准备菲塔渴望已久的80岁诞辰，请来十位善于挑剔的女士，观察尤丽叶是否能够不知疲倦地为她们服务，是否能够表现出她们所需要的热情。她们将把她和汉娜加以比较，而汉娜的影子在房子里将无所不在，将嬉笑着望着这一切。一个离开这座房子的人的影子，将具有比这个人更大的威力。尤丽叶不论如何卖力，她的精力将随着时间而消耗殆尽，和她的前任走向同样的归宿，她不认识这个前任，也无法仿效她。尤丽叶丝绸般的头发会变得粗糙，鲜桃般的面孔会长出丑陋的紫癍。
    到那时，阿图尔就会再换一个情人，何况阿图尔是没有足够的想象力，把白天的女管家变成晚上的情人的。尤丽叶或许也还为此而感到高兴，因为不再受他的骚扰，因为她精疲力竭，刚好用这个时间拿烧酒擦拭自己酸痛的肩背。她不是利用这个时间和阿图尔在床上翻滚做爱，而是躺在床上无眠地思考她坠入的这个陷阱。

极有意思,从单方面的一往情深中清醒过来的汉娜,被丈夫伤害了2\30年的妻子,没有检讨事情为何发生,没有悲愤丈夫和婆婆的欺骗,也没有哀怨爱情的本质(这本是个没有爱情而只有付出与接受的),只是直接了当的想对在某段时间内比自己更合理的占据丈夫的女人进行报复.受害者成了施害者,并且还找错了对象.

不幸的是,她成功了.

薄幸的丈夫几乎没有任何损害的娶回了情妇A,当然还保有以前的以及新发展的其它情妇B\C\D...,可怜的妻子获得了馈赠金公寓跑车自由,而自以为修成正果的情妇A,这个跟了情人10年,因为坚持男女平等而事事AA制,仅为与情人共度周末而年复一年的独自等待致使朋友四散孓孓一身的女人,快乐无比的一脚踏进虚荣的陷阱,成为"不幸的妻子"的第二轮接班人.瞧,女人互相报复,而男人逍遥其间.再看其它情妇呢,有的是有性无爱事不关已,有的是尚在新欢踌躇满志.这副活色生香图可是画尽了女人的悲凉,男人的狡猾.

不管谁是谁非了,再看看两个受伤的女人,温柔/自我欺骗的幻想/对安全港湾的憧憬,是她们的共同点.尤丽叶,因为10年的漫长等待,因为在新朋友的启发下发现了摄影的天赋,并重新找回了事业自信成功,却因为阿图尔的不甘心输给年轻小伙而狠下投资的一点点甜蜜,因为习惯性势力给予的虚假的安全感,在几乎就能够蜕变的时候犹豫不决并最终栽入陷阱,真是让我为之扼腕长叹.她也不是传统意义上的情妇,与其说是阿图尔养的情妇,不如说是尤丽叶养了个情人.她,才是受伤害最深的那个.女人,在感情面前竟是这样盲目的嘛?!

这是小说,当然不会是真实.但是看看身边人,仍然有一丝惶惑.不是说他现在怎样,而是将来怎样.而且,也许是自己会出状况呢~``我一贯认为在通常的道德环境下,人类的行为自觉或不自觉的受到种种约束,而在适当的时候,人的本性终将暴露.不是说人性本恶,而是不符合现在的社会普遍认定.

这是个很难面对的问题,但是...只能说,我会努力改变两个人朝夕相处带来的沉闷,并且努力发展自己个人的事业兴趣,一方面可以给予各自更多的空间,一方面不会把对方当成自己的全部,一旦发生什么事情,不至于如同世界崩塌.独立,不仅仅是经济上的,更是感情上的.毕竟,有谁会比自己更爱自己呢?谁又没有个新欢旧爱呢~

    阿图尔的情绪极好。当他于复活节第二天在高速公路上回家时，在汽车里他大笑了起来。他发现，他是第一次也是自愿地考虑这个纯属女人的艳词：
    “关系！”
    女人们日夜都在想着这个词，没有什么比这个词更使女人感兴趣了。她们的全部幸福看来就是依附于和一个男人的关系。阿图尔在想这个对其含义不甚了了的词时，总是有一种不舒服的感觉，仿佛被拽到了什么地方，一个他不愿意去的角落，在那里他无事可做，只能等待他作为男人的天赋的权利，或者他的整个男性特征被剥夺殆尽。他立刻联想到粗壮而原始的大树，被砍去枝头种到马路两旁，最后可怜地被阉割，圈到了墙里，任凭人们的攀援和采摘。
    阿图尔甩掉头脑中这个不祥的题目，用几乎是温存的感觉去想卡琳。
    卡琳是个真正的女人，她理解不是男人和女人联结起来的“关系”，而是什么其他东西，才是最令人动心的。那就是最简单最自然的东西。
    他计划今后要常去找她。

----把这个男人送给你(克劳迪亚·凯勒)   书路